|
Семнадцатый век - время сложения абсолютизма во Франции, ставшего политической моделью государственности для многих стран Европы.
|
После нескольких столетий войн и смуты, совпавших с концом средневековья, абсолютная монархия была основой стабильности и общественного порядка, гарантией территориальной и национальной целостности страны, она воспринималась современниками символом не только государственной мощи, но и величия нации, ее неповторимой культуры.
|
В жизни абсолютной монархии царил дух театрализованной пышности придворных церемоний и жесткой обязательности этикета, определявшего строгую субординацию всех слоев общества.
|
|
Королевский двор и сам король были не только центром, \"солнцем\", вокруг которого формировались все государственные институты, среда верного королю дворянства, но и складывались многие значительные явления культуры.
|
В борьбе разнообразных течений, местных и общеевропейских традиций в XVII веке сложилась национальная школа живописи Франции,
|
которой предстояло в последующие столетия вести за собой художников всей Европы.
|
|
Барочная помпезность придворного искусства, традиции европейского караваджизма и реалистические тенденции французской \"школы реальности\", наконец, принципы официального академического искусства дают представление о сложности художественной жизни страны.
|
Однако определяющим национальным стилем стал классицизм, непосредственно связанный с философией рационализма и с самыми передовыми общественными идеями времени.
|
В начале семнадцатого столетия во Франции формируется придворное искусство, задачей которого становится оформление архитектурной среды королевских дворцов, церемониала жизни двора и религиозного культа
|
|
Этим задачам соответствовала стилистика европейской барочной живописи.
|
Барокко - определяющий стиль в искусстве Европы конца XVI - середины XVIII столетия.
|
Термин возник в Италии XVII века как определение нового направления \"странного, причудливого\" искусства.
|
|
Барокко расцветает вместе с укреплением католицизма (эпоха контрреформации) и сложением абсолютистских дворов в Западной Европе.
|
Противоречивое сочетание повышенной эмоциональности, чувственности с пышной декоративностью придает произведениям барочных мастеров театрализованную зрелищность.
|
Для живописи барокко характерны динамическая неуравновешенность композиций, богатство палитры и контрастность светотеневых эффектов, свободная экспрессивность живописного мазка.
|
|
Близким к традициям барокко было творчество французского живописца Симона Вуэ
|
Как и многие крупнейшие европейские живописцы этого столетия, он сформировался в интернациональной художественной среде Рима
|
на изучении античного, ренессансного и современного ему итальянского барочного искусства.
|
|
В течение десятилетия, проведенного Вуэ в Италии, вокруг него сложилась колония французских художников.
|
Впоследствии им предстояло стать основателями королевской Академии живописи и скульптуры, первого государственного учреждения во Франции, закрепившего эстетические основы официального искусства.
|
В 1627 году Вуэ был приглашен кардиналом Ришелье вернуться на родину на почетных условиях.
|
|
Получив звание первого живописца короля, он возглавил практически все художественные работы при дворе.
|
Представленный в экспозиции музея алтарный образ \"Благовещение\" (1632) - был написан по заказу кардинала Ришелье и предназначен для украшения церковного интерьера.
|
Потоки \"мистического\" света, льющиеся с небес, освещают клубящиеся облака, парящих ангелов, подчеркивают округлость телесных форм фигур Девы Марии и Архангела и моделируют виртуозно написанные драпировки.
|
|
Евангельский сюжет в интерпретации Вуэ приобретает характер галантной сцены, с манерной театрализованностью жестов и чувствительностью мимики.
|
Характерное для стилистики барокко сочетание мистического чуда и нарочито бытовых деталей,
|
вроде корзиночки с рукоделием, подчинено в произведении французского придворного мастера холодной элегантности и декоративной эффектности живописи.
|
|
На рубеже XVI - XVII веков огромное влияние на развитие всех крупнейших европейских художественных школ, и французской в частности, оказало сформировавшееся в Италии направление караваджизма.
|
Валантен де Булонь (1591-1632) - французский последователь родоначальника европейского реализма в живописи Микеланджело да Караваджо, жил и работал в Италии.
|
Его большая картина \"Отречение Святого Петра\" написана на евангельский сюжет.
|
|
Согласно предсказанию Христа его ученик апостол Петр трижды отрекся от учителя после того, как Христос был взят под стражу.
|
Этот трагический момент человеческой слабости изображен художником буднично, как эпизод современной ему жизни.
|
В полумраке харчевни привлекает внимание фигура старца с морщинистым лицом простого крестьянина, красноречивым жестом отвергающего обвинение.
|
|
Молодая женщина указывает на него страже, как на спутника Христа.
|
Солдаты в металлических доспехах не обращают внимания на происходящее, они заняты игрой в кости.
|
Юноша, сидящий спиной к зрителю, одет в шелковый красный камзол, на его голове черный бархатный берет с перышком - это типичный персонаж жанровой живописи Караваджо.
|
