Галерея → Натюрморты 3

один из жанров изобразительного искусства, главным образом – живописи.	В натюрморте изображаются только обиходные, т.е. повседневные, обыденные вещи, неодушевленные предметы.	Это может быть различная снедь, т.е. пища, посуда, книги, статуэтки и т.п.
Все живое, естественное, природное становится в натюрморте неодушевленным, мертвым (франц. «натуре морте» – букв. «мертвая натура») и приравнивается к вещам.	Так, чтобы стать предметом натюрморта плоды и фрукты должны быть сорваны, звери и птицы – убиты, рыбы, морские животные – выловлены, цветы – срезаны	Вещи в натюрморте целенаправленно сгруппированы в единой среде, образуя мир искусственной реальности, в той или иной степени преображенной человеком.
. Художник не изображает вещи «с натуры», как они расположены в интерьере, а предварительно компанует их в соответствии со смысловой и художественной задачей.	В натюрморте вещи показаны в неподвижном состоянии, они пребывают в условном вневременном пространстве	Вещи даны как бы крупным планом, они увидены вблизи и рассмотрены в деталях.
Композиция укрупняет малую «величину» вещей в натюрморте, вырывает их из обычного функционального контекста.	Будучи произвольно, сознательно скомпонованный, натюрморт всегда содержит в себе некое сообщение, тайное письмо (криптограмму)	Вещи превращаются в символы.
Значения этих символов, содержание сообщений отличается большим разнообразием, но чаще всего носит мировоззренческий и даже философский характер.	Например, некоторые «сюжеты» голландских натюрмортов 17 в. когда этот жанр достиг своей жанровой определенности и апогея.	Один из сюжетов, получивший широкое распространение, – «ванитаз» (с латинского – «тщетность»).
В натюрмортах этого вида часто присутствуют часы как символы быстротекущего, неумолимого земного времени, как эмблема преходящего земного существования.	Типичным предметом часто выступает изображение черепа	Например, у Бартеля Брэйна он изображен в нише с клочком бумаги и изречением: «Ничто не защитит от смерти, поэтому живите так, как хотели бы умереть»
Череп бывает окружен другими знаками бренности, например, колосьями (де Хем), светильниками с горящей или догоревшей свечой (Доу)	На тщету земных наслаждений указывают игральные карты, курительные трубки (Класс).	Часто встречаются клочки бумаги, рукописи, печатные издания с надписями типа «моменто мори» («помни о смерти»).
Имеется много других примеров олицетворения раздумий над смыслом человеческого существования.	Историческое разнообразие натюрмортов определяется тем, что они фигурируют как специфическое проявление художественных стилей и национальных школ в их исторической эволюции.	Это можно проиллюстрировать на примере русского натюрморта 18 – начала 20 вв.
18 в. характерен различными вариантами «обманок» с натуралистическим эффектом иллюзорности, например, имитацией книг для «ложных шкафов»	С 1830 – отход от классицизма, поэтическое восприятие повседневного частного быта (Венецианов)	Другая линия – академический декоративный натюрморт (Хруцкий).
Пытаясь обновиться, академизм монументализирует натюрморт (Сверчков), а салонное искусство мещанского толка идет по пути безвкусного сочетания декоративности «красивых вещей» и пестрых букетов с натурализмом в трактовке деталей (К.Маковский).	Реализм 19 в. отличает внимание к естественности композиций (Репин), эмоциональной трактовке вещей (Поленов), национальной характерности (Суриков), к лиризму настроения (Левитан).	Натюрмортам русских импрессионистов Коровина и Грабаря присуща «пейзажная» трактовка предметов.
. Художникам «Голубой розы» и «Золотого руна» (Кузнецов, Сарьян, Сапунов) свойственна тяга к общим символам идеального мира и покоя.	Представители «Бубнового валета» (Кончаловский, Машков, Лентулов и др.) под влиянием сезаннизма, кубизма и лубка стремились создавать монументальные образы вещей.	В искусстве русского авангарда натюрморт становится удобным полем для экспериментирования

неисправленная двойка

Галерея → Натюрморты 3